Intentional fallacy

Я люблю свой город. Я здесь родился и вырос. Я им горжусь и с ухмылкой смотрю на тех, кто говорит о нем банальность. Однако как бы ни был я ему предан, в нем есть несколько вещей (боюсь, черт возьми, что их несколько больше), которые меня раздражают.

Итак:

 
- Включи, бл…, поворотник, дебил. Хочешь обогнать, перепрыгни. И т.д.

- Откуда у нас столько аристократов, а? Вроде всех перебили после 1917, но каждый второй/ая строит из себя Париса или Афродиту. Ладно, Ok, но, блин, зачем об этом каждому говорить кирпичом на лице? 

- Вы любите ходить в начищенных ботинках? Забудьте о метро.

- Вы не переносите запах пота? Забудьте о метро.

- Забудьте о метро.

- Когда же народ научится нормально парковаться? Нет, вопрос риторический, снимается…

- Если вы любите хорошее кино, скажите об этом каждому. Такт – не в моде.

- Когда с каждого угла исчезнут эти гребаные суши, сашими? И это при том, что толковый китайских ресторанчик хер найдешь. Когда в спальных районах перестанет пахнуть какой-то дешевой жратвой? Если вы думаете, что это McD – хрена лысого...

- Уважайте друг друга, граждане. Иначе мы друг друга перебьем…

Это мой hate-list. Москва – мой город. Улыбайтесь – это всех раздражает.

Иногда (редко, но случается), режиссер или там сценарист, прости меня господи, даже как-то не гонятся за бешеной и крайне вертлявой чередой связанных чем-то событий, чтобы искренне запутать зрителя, дав ему в конце заветный ключик (это в лучшем случае – некоторые вовсе посылают к черту и, как кажется, находят в этом удовольствие). Я отнюдь не хочу сказать, что это правильно. Нет. Однако получается же иногда создать и им что-то абсолютно необычное и до дрожи приятное. Порой неожиданным гитарным ритмом в концовке, порой полным отсутствием музыки, т.е. тишиной, порой взглядом или жестом, вовремя поданным на блюдечке зрителю.
 

Это не целостное кино, не продуманная до крупиц 3D картинка. Оно нескладное как подросток. Но в тот момент, когда я его смотрел, это было не слишком важно для меня.
 

Ну и мелькает в нем Шаннин Соссамон, известная по проекту Эвери Rules of attractions. Как-то не видал ее особо с того времени, но вот - случай. Не смотря на годы, все та же сдержанная красота.

Это получается только тогда, когда не имеет значения…)

Трейлер можно взять здесь.

В полной версии по инету - here.

P.S.
Indie-film composer and multi-instrumentalist Bobby Johnston created the lovely score (his music is often featured on NPR's This American Life) and the film also features tracks by Gram Parsons, Joe Meek (the excellent freakbeat track "Telstar") and Del Shannon.

http://theplaylist.blogspot.com/2007/09/wristcutters-soundtrack-features-gogol.html


 

Началось с того, что мы опоздали на сеанс и пришлось долго искать свой ряд в темноте... Поиски закончились безуспешно, поэтому мне и моей "бедной" дэвушке пришлось сесть куда придется. Тем не менее, идиоты которые пришли позже, раздражали гораздо больше.

Впрочем, фильм - не фильм, а то, что обозначается забавным словом "киноальманах". Толку от этого слова никакого, тем не менее.

Раз альманах, то и рецензия (спаси меня господи) будет такой же)

Самое смешное - сценка со Стивом Бушеми в роли "тупого американского туриста" (забавно, что актер не произносит в ней ни слова, а больше всего запоминается мальчик со способностями снайпера).

Самое грустное - сценка с умирающим негром ("Девушка, вы не выпьете со мной кофе?" - именно эти слова он произносит последними, да и она согласно, только вот....)

Самая милая или прикольная - сценка мама-папа мимы, сына тоже (у мальчишки замечательные очки и портфель, который в два раза больше... впрочем сами все увидите, что мне рассказывать)

Самая политкорректная - сценка с девушкой в хенджабе (Жаль что не опоздали еще минут на 10 - она самая первая в фильме)

Черти что, на этом заканчивать не буду... Короче в очередной раз отличился ван Сент, точнее как всегда он в своем репертуаре. Достал уже.

Робин Уильямс... До этих выходных) я был твердо уверен, что он отличный комедийный актер и ... все, ну практически все за исключением "Куда приводят мечты". И что заставило меня изменить мнение? Фильм 99 года, под названием "Яков лжец".

Для примера приведу краткую рецензию на фильм, которая распространена по рунету:" потрясающая история о забытой богом земле, отрезанной от всего мира. Черные мундиры заслонили от ее жителей солнце надежды, и единственный звук среди всеобщего молчания - прощальный стон уходящих вдаль поездов, увозящих обреченных на смерть. Для того, чтобы открыть людям истину в этом страшном мире, вывернутом наизнанку, необходимо солгать. Но тому, кто придумал спасительную ложь, она может стоить жизни..."



Не стоит и говорить, что это полная ерунда, и лучше бы автору подобных пасквилей убить себя на месте, чем портить просмотр оголодавшим киноманам. Впрочем, когда пишешь рецензии, всегда рискуешь уподобиться такому "писателю".

Как бы не повторить его ошибок....

Впрочем, начну говорить о фильме, а там посмотрим что получится... Итак, зима 44, польское гетто, радио, наступление русских и союзников. Все в гетто остается прежним: утром тележка с местными полицаями собирает трупы, днем мужское население отвозят работать на ближайшую железнодорожную станцию, вечером около 10 - комендантский час - вышел из дома - расстрел на месте. Не сказал бы, что все это стало для меня открытием, да и что мы знаем о жертвах ВМВ - 6 миллионов евреев, 20 миллионов граждан СССР.

Не знаю как вам, а мне сложно представить эти жертвы - гораздо трагичнее видеть частные истории людей, будь то русские, евреи, американцы, немцы или поляки.

Своеобразие этого фильма в том, что он отнюдь не так "трагичен", как советские военные драмы (при всем моем уважении). "Яков лжец" скорее послесловие к "Жизнь прекрасна" Бенини, хоть у меня произведение итальянца не вызвало столько эмоций. Да, трагедия, страх, ужас и убожество - все в нем есть, но Кассовицу и Уильямсу удалось перетащить одеяло на себя - доказать, что верить в жизнь и заставить это делать других можно даже в таких условиях.

Драма маленького человека превращается в героический эпос из-за одного вечера в гестапо и случайной радио-сводки. Высоколобость и презрение к себе – в самопожертвование (доктор Киршбаум).

Перечитывая сей текст, прихожу к мысли, что от автора первой рецензии ушел недалеко, тем не менее - высказался.

Недавно посмотрел фильм Кубрика "Shining" - "Сияние". Ох и рассказывали мне про него, мол такой весь страшный, ужасный, тавтология конечно, но все же ))

На самом деле Кубрик еще в середине 70-х стал использовать те же приемы, что и потом в японских фильмах-ужасах, типа "Звонок"... В американской традиции это не принято, хоть и был фильм "Лифт"... Все эти фильмы объединяет присутствие одухотворенной неорганической силы - либо вода, либо лифт, либо ...гостиница, которая причиняет людям страдание.

Впрочем, Кубрик

, не столь очевиден, как эти фильмы - он оперирует не только страхом, но заставляет зрителя думать над тем, что a priori неясно и сценарий здесь ничего не даст! Это можно назвать постструктуралистским приемчиком, т.к. зрителю дается максимальная свобода интерпреации - что хорошо, что плохо, в чем причины и следствия. Вам это никто не объяснит, как это делается в ситкомах (ситуационные комедии с закадровым смехом по команде).

Этим Кубрик очень похож на Дэвида Линча. Такое ощущение, что они снимают фильмы по сценариям, из которых до этого наугад выдирают страницы. Вот и получается "Маллхоланд драйв", "Шоссе в никуда", "Синий бархат", Твин-пикс". Этим, черт возьми, они мне и нравятся.

Но если "Сияние" - фильм давний, и Джек Николсон уже старик, то послединй фильм Кубрика "Eyes wide shut" - "С широко закрытыми глазами", 1999 года весьма актуален.

Фильм изначально имеет незамыловатый сюжет - молодая семейная пара (Круз и Кидман) начинают испытывать трудности в семейной жизни без всяких на то причин. И хорошая работа, и ребенок, и общественный статус - все есть. С другой стороны у обоих возникает естественный вопрос - а почему мы, мочему мы вместе, зачем, как так вышло?

Банально, но отнюдь не так просто - не дай бог самому задаться таким вопросом - порой в жизни любого человека бла-бла-бла, наступает такой момент, когда он встречает того, кого ждал всю жизнь - эх, романтично!!! С другой стороны, года через 2-3, или через месяцев 5, если не дошло до женитьбы, возникает все то же естественное отрезвление. Только если брать нашу современную жизнь, причины тому в неудовлетворенности партнера/партнерши, финансовых трудностях, различии в социальных статусах и во многом еще - кто это не испытывал...

Другое дело, если задаться этим вопросом году эдак на 30-м, будучи в полном "шоколаде", без всяких очевидных проблем и с красавицей-женой. Вот этот вопрос и встал перед героями Тома Круза и Николь Кидман в Eyes wide shut....

To be Continue...))